明代年号款：洪武至崇祯年号款对照表

标准的明代款识共六字：大明（Da Ming，即“大明”国号）、两字年号，以及年製（nian zhi，即“于该朝所制”）。读法为由上而下、自右而左逐行阅读。我们的中国瓷器款识指南对读法有完整说明。

下表每一项列出年号、款识字样、年份，以及一句对藏家而言要紧的说明。对于没有公认款识的朝代，则改列年号两字。所有年份均为年号的起讫年份，年号通常自皇帝即位后的新年开始，因此可能与明朝皇帝各页所载的在位年份相差一年。

藏家通常以年号称呼皇帝，因此宣德皇帝即是以宣德为年号在位的皇帝。中国史书较常称他的庙号宣宗，其本名为朱瞻基。明代只有一位皇帝用过两个年号：朱祁镇以正统为年号在位，1449年被俘而失去帝位，1457年复位，改元天顺。两个年号都载于表中。

本表涵盖由1368年开国至1644年北京陷落期间所用的年号。其后的南明宗室诸王，各有专页收录于皇帝系列之中。

本表记录各朝款识的面貌，但不能告诉您某件器物是否真的制于该朝。明代年号款自十六世纪起至今都有人仿写，款识只记录了写上去的字，而不是它何时写成。

• 洪武。瓷器上的洪武年号款没有一件被公认为真品。该朝御窑瓷器无款，要凭风格和考古出土数据断代。
• 建文。这个短暂的朝代，其年号后来被永乐皇帝废除，未见公认的有年号款瓷器。
• 永乐。公认的款识为四字篆书，多为刻款、印款或暗花（anhua）款，见于白瓷；少数以釉下青花书于压手杯内。公认的当朝器物中，没有六字款。
• 洪熙。在位不足一年，未见公认的有年号款瓷器。
• 宣德。首个经常在御窑瓷器上书款的朝代，通常为六字楷书，间有四字。款识见于器底、口沿下、肩部及器内。
• 正统。该朝御窑瓷器无款。
• 景泰。该朝御窑瓷器无款。
• 天顺。正统皇帝于1457年复辟后所用的第二个年号。御窑瓷器同样无款。
• 成化。六字楷书，小杯常见双方框，碗和盘则多见双圈。是所有明代款识中最常被仿冒的之一。
• 弘治。风格与成化款相近，见于精致的黄釉及青花御窑瓷器。被仿冒的次数少得多。
• 正德。通常六字，间有四字。带阿拉伯文或波斯文铭文的器物属于该朝最著名的一类。
• 嘉靖。在位年期长，产量大，因此有款器物相对较多。书法往往比十五世纪更为自由。
• 隆庆。标准款识不同寻常，以“造”（zao）字结尾，而非“制”（zhi）。在位短暂，有款器物因而稀少。
• 万历。明代在位最久的一朝，也是明代最常见的款识之一，见于御窑瓷器和精良的民窑瓷器。
• 泰昌。该帝在位约一个月，未见公认的有年号款瓷器。
• 天启。宫廷订单已经减少，款识主要见于民窑器物，书写往往随意。
• 崇祯。有款器物罕见。该时期的瓷器多数无款，或改以干支纪年。

明代有数个朝代没有留下公认的款识，认识这些朝代可以省却许多麻烦。

洪武。明代开国皇帝没有在瓷器上书款。其御窑瓷器，包括十四世纪末的大件釉里红与青花器物，是凭风格及景德镇御窑遗址出土的残片鉴定的。瓷器上的洪武年号款没有一件被公认为真品。

建文与洪熙。两朝都十分短暂。永乐皇帝夺位后，建文的年号被从记录中删去，而洪熙在位不足一年。

1436至1464年。正统、景泰、天顺三朝，有时称为空白期，没有生产有款的御窑瓷器。景德镇的窑场继续烧造，这一时期的器物是凭风格和考古出土来归属，而不是凭款识。

泰昌及最后数朝。泰昌在位一个月。天启与崇祯两朝，宫廷订单减少，当时许多最精美的瓷器，包括过渡期瓷器在内，或无款，或以干支纪年。

藏家所见的明代年号款，大部分来自四款：宣德、成化、嘉靖和万历。永乐款自明晚期起亦有人仿写。

宣德与成化在十六世纪已被推崇为明代瓷器的典范之朝，明晚期的文人已记载成化杯的高昂价格。嘉靖与万历年间的窑工把款识写在当时的器物上，而康熙年间的窑工则大规模书写此二朝之款。清代雍正与乾隆两朝的宫廷，曾订制十五世纪器物的精细仿品，其中一些带有早期的款识。日本窑工也曾在自己的瓷器上使用成化款。

嘉靖款在康熙年间已被仿写，而嘉靖与万历款亦见于十九世纪末及二十世纪的瓷器。

我们的寄托款指南说明了窑工为何借用这些年号，以及如何为带有此类款识的器物断代。

自十六世纪起，景德镇的民窑在相当大比例的产品上书款，今日市场上的有款明瓷，大部分来自民窑而非御窑。

部分民窑窑工书写当朝的年号款。嘉靖与万历年间民窑器物上的年号款十分常见，书写水平有精细，也有草率。另一些窑工则书写备受推崇的早期年号款，尤以宣德与成化为主。许多则改用吉语款或颂祝款，例如富贵佳器（“富贵人家的精美器皿”）或长命富贵（“长寿、财富与尊贵”），或只用简单的图记。嘉靖与万历年间，部分宫廷订单亦交由民窑烧造，令两者之间的界线进一步模糊。

在民窑瓷器上，年号款只是一种商业惯例，因此作为证据，其分量不及御窑瓷器上的年号款。御窑器与民窑器的分别，在胎体、画工和修饰上远比在款识上明显。我们的明代民窑瓷器指南介绍了这类器物。

后世的款识出自后世之手，而那只手通常会露出痕迹。

• 书法。仿写者以自己时代的风格书写前朝年号的字样。康熙时期的成化款，笔画利落工整，看来往往带有康熙款识的风格。现代仿品则常显得僵硬、犹疑或过分均匀，因为书写者是依样临摹，而非自然书写。
• 青料。十五世纪早期的钴料常常积聚成深色、近乎黑色的斑点。后世仿品通常较为均匀，现代仿品则可能以刻意点染的方式模仿这些斑点，点染停留在线条的表面。我们的钴蓝指南介绍了这些变化。
• 字形。仿写者有时会写错字，多一笔或少一笔，或用异体字。把每个字与该朝有据可考的款识逐字比对，可以识破许多现代仿品。
• 比例。每一朝对字的大小与圈线及器底之间的比例都有惯例。款识若挤满圈线，或在圈中显得飘浮，值得再三审视。
• 款式与边框。六字的永乐款，或使用了该朝并未采用的边框的成化款，属于后世的做法。
• 釉与器底。款识上方的釉、足部和露胎处都必须与该时代吻合。款识写得再好，若器底不对，仍然是后世的款识。

我们对每件有款器物，均按款识所载来描述。像带嘉靖款青花碗这样的标题，所记录的是器底的款识，本身并不表示该碗制于1522至1566年之间。

本店目前的藏品包括一只带宣德款青花碗，绘有缠枝莲纹。已售出的器物中，有一只带宣德款的碗和一只带成化款的碗，两者均见于本页。每件商品均附器底照片，让您亲自查看款识，您亦可通过各器物页面上的查询表格询问任何一件藏品。