如何辨别中国瓷器赝品

中国窑工摹制前代瓷器已有数百年历史，而且并非都为了欺骗。康熙、雍正和乾隆时期的窑工出于仰慕，精心摹制宣德和成化的瓷器，往往写上前朝年号款。清晚期和民国的作坊其后又摹制清代盛世的瓷器，详见我们的清晚期至民国瓷器指南。自二十世纪后期以来，景德镇及其他地方的窑场制作了各个时期的仿制品，其中有些原本以新品诚实出售，其后却被当作古物转售。

因此，真正有用的问题很少是一件器物是否仿品，而是它制作于何时。雍正时期摹制的成化杯是一件真正的十八世纪器物，本身值得欣赏；只有当它被当作成化瓷器出售时，才成为赝品。现代仿制品经人做旧并被赋予年代，才成为赝品。

最出色的赝品，恰恰模仿了藏家被教导要留意的各种老化迹象，因此单凭任何一项特征都不足以证明什么。揭穿赝品的是彼此矛盾之处：十五世纪的器形配上现代的胎体、笔法不对的逼真款识、不可能被触碰的位置却有使用痕迹。我们的鉴别中国古董瓷器指南介绍了方法：逐一查看各部分，并问它是否与其余部分相符。以下各节依同一次序，说明仿品最常在哪些地方露出破绽。

先从器形和重量入手。摹制者常依据照片制作，而照片无法呈现立体的形态，因此轮廓可能略有偏差：肩位过高、颈部过粗、足部对器身而言过窄。重量难以言传，但多上手便很快掌握。许多仿制品的手感与其大小相比过重，有些则过轻。

然后问这件器物是怎样制成的。明清瓷器用轮车拉坯或以模具压制，再用刀手工修坯。大件器物往往分段制作再接合，所以有接口痕迹是正常的。许多现代仿品是注浆成形，即把泥浆倒入石膏模具。这样做出来的器壁厚度绝对均匀，内壁光滑，没有拉坯痕，也看不到工匠的手迹。

把器物翻转细看。足部和底部最难作伪，因为胎土、修坯和窑烧的痕迹都集中在这里。许多明代和清早期器物的露胎处，烧成后呈橙色或微红的火石红，并柔和地渐变为白色的胎土。摹制者以棕色或橙色的涂料模仿，但那只浮在表面，边缘突然中止。真品足部的窑砂和沙粒已熔结于胎釉之中；赝品上的则可能是黏上去，或混着尘垢塞进去的。修足的刀痕和釉面止于何处的界线，看来应当利落熟练，而不是小心翼翼。我们的圈足与底部指南列出各个时期的底部应有的模样。

要提防四周被新近磨得平滑的足缘，这可能掩盖损伤或具辨识作用的轮廓；也要提防整个底部均匀肮脏的器物，因为尘垢几乎可以掩盖一切。

每个时期和每座窑都有各自的釉。明早期的釉往往肥厚，光泽柔润，带淡淡的青蓝色或青绿色，表面略微起伏，有时被比作橘皮纹。康熙时期的釉一般较薄、较硬，玻璃感较强。釉面白得像粉笔、完全平整，或玻璃感与所称的时期不符，往往是出问题的第一个迹象。

在十倍放大镜下，老釉通常布满大小不一、深浅不同的气泡，其中一些已因磨损而在表面开口。许多现代的釉气泡较少，或气泡的分布较为均匀。气泡本身不足以作为判断标准，因为釉的差异很大，但值得与同类的有记录器物作比较。

釉面最常见的伎俩是去掉光泽。新釉可用酸或磨料处理至暗哑，以模仿岁月留下的柔润光泽。结果往往处处一样：均匀、干涩、略带哑光，连手或布无法触及的凹处和口沿底下也是如此。真正的暗哑跟随器物的历史而变化，详见我们的变色与釉面受蚀指南。

开片可在窑内烧出，再用茶水、墨水或化学药剂染色，使之显得古旧。染出来的开片颜色往往过于均匀，仿佛每条裂线同时填上颜色，而天然的开片与釉面细裂会随时间不均匀地变深。窑烧缺陷也以同样方式判断。棕眼、小气泡、轻微变形，以及釉层缩退而露胎之处，在清代以前的瓷器上相当常见，到了清代，窑场的成品才较为稳定。一件对于所称时期而言过于完美的器物，与一件瑕疵不合时代的器物同样可疑。请参阅我们的窑烧缺陷和缩釉指南。

釉下青花的色调随钴料来源的改变而变化：元代和明早期深沉而多斑点，成化时期柔和淡雅，嘉靖时期浓艳泛紫，康熙时期则是明净的宝石蓝。我们的中国瓷器上的钴蓝指南逐一说明。现代仿品通常用精炼的钴料绘画，呈现平板、均匀、如墨的蓝色，深浅变化很少。

元代和明早期青花上深色的铁锈斑，是最常被模仿的特征之一。真品上的斑点是含铁量高的钴料积聚浓厚之处形成的，所以跟随笔触：出现在笔划的末端、浓重晕染的部分。它们位于釉层之内，有时闪烁如金属。赝品往往把它们加成均匀排列在轮廓在线的深色圆点，平贴而呆板。胎中含铁所形成的棕色铁锈斑也同样被模仿，而仿造的斑点往往过大、过红或过黑。

彩料同样带有年代的标记。粉彩那种不透明的粉红色大约在1720年才开始使用，即康熙末年，所以以粉彩装饰的器物不可能是明代，不论其款识如何书写。我们的各时期所用的颜色指南还枚举了其他例子。

最后要留意笔法。明清作坊里的画工把同一图案画过数百次，往往是几名画工分工合作、各司其职，线条也反映出这一点：迅速、自信、力度有变化，有时略显随意。照着照片摹制的人落笔缓慢，线条均匀而犹豫，在笔被提起来核对样本之处留下细小的断痕，而原画工会大笔渲染之处，则被工整地填满。仿品也往往混用不同时期的边饰和细部，所以除了主题纹饰，也要仔细观察次要的装饰。

款识记录的是器物上写了什么，而不是它制作于何时。真品与赝品都是如此。康熙时期的窑工常书写宣德和成化年款，清晚期和民国的作坊大量书写康熙、雍正和乾隆年款，而现代赝品则写上最有卖点的款识。我们的寄托款指南解释了为何前朝年号会如此频繁地被书写。

款识应最后才看，在查看过胎、釉、绘画和使用痕迹之后，再问：

• 书法是否流畅，是否符合款中所指年号的书风，还是逐笔临摹而成？
• 款识的蓝色是否与纹饰的蓝色相同，是否在同一层釉下烧成？
• 字体、字数，以及款识周围的圈或方框，是否符合该朝的格式？我们的清代年号款对照表及其明代对照表列出了各朝使用的形式。
• 款中所指的年号，是否曾制作这种器形、这种配色和这种纹饰？

一个逼真的款识配上不对的器物，仍是不对的器物。同样，款识所指的年号不对，也不一定表示器物是赝品：它可能是带有寄托款的后世真品，应依据其他一切特征来断代。图录的措辞很重要。“款及年代”是对年代的论断；“带康熙款”只记录所书写的内容，这也是我们描述本店藏品款识的方式。我们的中国瓷器款识指南说明了如何解读款识。

一件存世数百年的器物，通常曾经被使用、搬动和清洗。真正的使用痕迹出现在这些活动发生的位置：在曾于桌面和架上滑动的足缘；在碗或盘的口沿；在模印纹饰的凸起处；在碗内被匙羹和叠放的碟子磨擦的地方。刮痕朝向各个方向，深浅不一，有些暗哑而肮脏，有些则较新。我们的使用痕迹指南展示了典型的例子。

人工做出来的痕迹是匆忙制造的，往往十分一致。作伪者用砂纸、钢丝绒或研磨膏摩擦器物，或与砂粒一同翻滚。在放大镜下，刮痕往往互相平行、深浅相近、同样新鲜，并出现在任何东西都不会碰到的位置：足内、颈部的凹处、口沿底下的凹位。

其他做旧手法包括：

• 用茶、咖啡或化学药剂为胎、足和开片染色；
• 把器物埋入泥土，或涂上泥巴，或以胶水黏上贝壳或珊瑚，以模仿出土或沉船打捞的瓷器（真正的附着物与釉面结合在一起，而后加的附着物往往在温水中软化，或在放大镜下可见胶水）；
• 在表面画上棕色斑点，而不是让它们在烧制过程中自然形成；
• 添上看似古旧的座、盒和标签，以支持一个说法。

这一切并不表示干净、没有磨损的器物一定是新的。包裹好存放在柜中的瓷器，可以历经数百年而几乎完好无损。使用痕迹是需要与其他一切一并衡量的证据，绝不能单独作为证明。

并非每件误导人的器物都是赝品。更常见的是，一件真品被修饰得比实际状况更好。修复师用树脂填补崩口和裂纹，再喷上并画上颜色，有时覆盖表面的大片范围。颈部可能被切短并打磨以去除损伤，灯具改装所钻的底孔被填平，或失去的盖被换上另一件器物的盖，行内称为“后配”。

辨认的迹象包括：釉面被喷涂之处光泽有变、开片突然中断、蓝色显得柔弱或略为模糊、某处摸起来比周围的瓷器温暖，以及在长波紫外灯下萤光有别的斑块。把强光放在器物后面，可以看到贯穿胎体的冲线和裂纹。我们的品相与修复指南说明了购买前如何彻底检查一件器物。

大多数赝品都能凭耐心观察发现，但有些赝品精良得足以骗过经验丰富的藏家。在以下情况，请征询第二意见：

• 一件器物被说成出自重要时期，但售价远低于同类器物通常的成交价；
• 各项证据互相矛盾，而您无法解释原因；
• 断代依据的是一个故事、一段家族历史或前任藏家的名字，而不是器物本身；
• 您只凭照片购买。

最有用的意见来自独立的专家，他每天接触中国瓷器，并能亲自查看器物。科学测试可以提供协助，但有其限制。热释光测定估算陶瓷样本最后一次受热的时间；它需要从胎体钻取少量样本，而且结果只能确定采样那一点的年代。长远而言，最好的保障是您自己的眼力，并通过接触有记录的器物和研究博物馆藏品加以磨练。

购买之前，请向卖家索取底部、款识、内部和口沿的清晰日光照片，以及载明年代、品相和任何修复的书面描述。我们的选购中国古瓷指南列出了值得提出的问题。我们不提供鉴定或估价服务，但本店每件藏品的描述，都按证据所容许的范围尽量审慎，而每件藏品页面上的“查询价格”表格，正是索取额外照片的途径。