中国瓷器款识：如何辨读与断代

收藏家研究的中国瓷器款识，大部分是年号款。明清标准年号款共六字，格式固定：朝代、在位皇帝的年号，以及意指“该朝所制”的词句。款识大明宣德年製读作 Da Ming Xuande nian zhi，意为“大明宣德年间制造”。清代款识以大清起首，读作 Da Qing，即“大清”。

款识文字由上至下按列阅读，自右列开始。六字款通常写成两列、每列三字，间或写成三列、每列两字，偶尔也有单行横书，则由右至左阅读。前两字为朝代，中间两字为年号，末两字为套语 nian zhi。

年号（nianhao）是为一段年份所定的名称，并非皇帝的本名。明清两代皇帝通常在整个在位期间只用一个年号，因此收藏家会说“宣德皇帝”或“康熙款”。新年号通常自皇帝登基后的次年才开始，所以年号纪年往往比在位时间晚一年起算。有一点细微差异值得及早留意：隆庆年间的款识以造（zao）而非制（zhi）结尾。两字皆解作“制造”。

本页顶部所示的本店藏品中一件带宣德款的青花碗，其器底采用标准格式：六字分两列、每列三字，写于釉下青花双圈之内。

除标准的六字款外，款识的形式还有一些值得留意的变化。

• 四字款。四字款省去朝代，例如宣德年製，Xuande nian zhi。这是永乐年间公认的款式，在后来某些朝代也与六字款并用。
• 楷书。Kaishu 即标准的书写字体，几乎所有明代款识及大部分康熙款识均采用。
• 篆书。Zhuanshu 是古雅而多棱角的字体，源自印章篆刻。六字篆书年号款在乾隆年间成为清代御窑瓷器的通行款式，并于十九世纪持续常见。明代则甚为罕见，公认的永乐款是其中最著名的例子。
• 边框。款识可以写在双圈之内、双方框之内，或不设边框。边框是一个朝代风格的一部分：例如成化小杯上的款识通常以双方框围绕。
• 工艺。大多数款识以釉下青料书写。其余有刻于或印于胎体上的，有以釉上彩料书写的（清代彩瓷上常用矾红或蓝色），也有以暗花（anhua，意为“隐藏的装饰”）技法淡淡画于釉下的。
• 位置。一般位于圈足内凹陷的器底。宣德款也见于口沿下方成一行，或写在肩部，亦有些款识写在碗或杯的内侧。

各朝自有其惯例。款识的形式若与其所署的年号不合，无论书写多么工整，都是首要的警号。

中国陶瓷上出现文字，远早于年号款。部分早期北方白瓷刻有“官”字（guan，意为“官府”），元代枢府（shufu）类白瓷的内侧则模印有枢府二字。这类款识记录的是官署或订制，并不标明年号。

明代首位皇帝并未在瓷器上署款。洪武年间的瓷器上，没有一件年号款获公认为真品：洪武朝（1368至1398年）的御窑瓷器无款，其年代是凭风格及景德镇御窑厂遗址的发掘来判断。

年号款始于永乐（1403至1424年），但为数稀少。公认的永乐款作永樂年製，Yongle nian zhi，四字篆书。多数刻于、印于白瓷上，或以暗花（anhua）表现；少数以釉下青料画于称为压手杯的小杯内侧。公认的当朝器物中，没有一件带六字永乐款。永乐款自明末起即被仿制。

有规律地署款始于宣德（1426至1435年），这是首个将御窑瓷器署款视为常规的朝代。此后这种做法并未持续。1436至1464年间三朝的御窑瓷器无款，明代最后几朝的款识亦少见。清廷重新采用署款的做法，自康熙年间起，大部分御窑瓷器均带有当朝年号款。明朝皇帝一页列明各帝在位时间。

民窑烧造了中国瓷器的绝大部分，署款远不如御窑一致。有些使用当朝年号款，有些写前代备受推崇的年号款，也有许多使用吉语、纹记，或根本不署款。在民窑器物上，年号款是习俗或商业上的做法，而不是出处的声明。我们的明代民窑瓷器指南介绍这类日用器物。

辨识中国陶瓷款识，首先要知道眼前是哪一类款识。

• 年号款标明一个朝代的年号。器物若制于款识所署的年号之内，业内称之为“款及年代”。
• 寄托款所署年号早于器物实际制作的年代。这类款识十分常见，许多是出于敬慕而书，并非意图欺瞒。我们的寄托款指南说明其中缘由。
• 堂名款标明某堂、斋或阁，通常包含堂（tang，意为“厅堂”）或斋（zhai，意为“书斋”）字。有些属于皇室建筑，例如慎德堂制，Shende tang zhi，指道光皇帝在圆明园的慎德堂。其他则属私人或商号所有。
• 吉语款与颂祝款祝愿吉祥或赞美器物：福（fu，福气）、寿（shou，长寿）、长命富贵，或富贵佳器。这些是十六、十七世纪民窑器物的典型款识。
• 图记款以纹记代替文字：艾叶、灵芝、法螺或双鱼，常见于双圈之内。尤其常见于康熙年间。本店藏品中一件釉里红军持的器底即画有法螺。
• 作坊款与匠人款标明制作者或店号。在十九、二十世纪的瓷器上更为常见。
• 干支纪年以六十年周期标示年份，例如丙寅（bingyin）。由于周期循环往复，必须凭风格确定属于哪一个六十年。见于部分明末及过渡期瓷器，当时年号款稀少。
• 民国及后期款识包括袁世凯1916年短暂称帝所用的洪宪款；带此款的瓷器大多制于其后。1891年后出口美国的瓷器可能以英文标示“China”，而“Made in China”则出现得更晚。

堂名款、图记款及作坊款另有专门指南：图记款、堂名款及作坊款。

款识记录的是器上所书，而非器物制作的年代。这是关于中国瓷器底款最重要的一点，并直接源自款识的历史。

自十六世纪起，工匠便仿写备受推崇的年号款。嘉靖、万历的工匠书写宣德与成化款。康熙的工匠书写成化、宣德与嘉靖款。十九、二十世纪的作坊书写康熙、雍正与乾隆款，而现代仿品则带有一切著名的款识。这些后期器物不少本身即是上佳的古董，但款识并不能为它们断代。

反过来说同样成立。大量真正的早期瓷器没有款识，包括大部分民窑器物和整批御窑器物，所以没有款识并不能否定器物的年代。真正的款识也可能出现在离窑很久之后才上彩或重新装饰的器物上，因此款识与纹饰未必属同一时期。

因此有经验的收藏家先看器物，后看款识。胎、足、釉、器形与绘画为先；款识则或与之相合，或引起疑问。我们的辨读器底指南介绍款识周边的证据。如欲了解更全面的情况，请参阅我们的辨别赝品一页。

当您确实要看款识时，请留意四点。

• 书法。御窑款识由娴熟的书手书写，每个时期都有可辨识的风格，专家藉记录在案的实例学习。后世仿品往往因笔画僵硬或迟疑、间距不均，或字形有细微错误而露出破绽。寄托款通常以其自身时代的风格书写，而非其所署年号的风格，书法本身因此也是断代的线索。
• 青料。釉下青料款识的色调与表现，应与纹饰的青料一致。明初钴料常在颜料堆积较厚之处聚成较深的斑点；后期的青料通常较纯净均匀。若款识呈平板、墨色般的青，而器物的绘画却是柔和、银灰般的青，则需要解释。我们的钴蓝指南介绍这种色彩的演变。
• 其上的釉。釉下款识应与器底其余部分覆于同一层釉下，气泡、釉色与磨损均相同。青款若看似浮于釉面之上，或款识周围的釉质有所不同，则显示是后来添加。
• 周边的器物。款识的形式、边框与书体必须与年号相合，器物也必须与款识相合。若款识的年号正确，却出现在该朝未曾烧造的器形上，或出现在属另一时期的胎与足上，则无论书写多么工整，都是后加的款识。

相片只有显示整个器底才有帮助。本店藏品中一件带嘉靖款的青花碗经过拍摄，款识、双圈及外壁的绘画可在同一画面中看到；查询任何带款器物时，应当索取的正是这样的画面。

本指南介绍基本原则。至于逐朝的款识，请查阅图表。

我们的明代年号款图表由洪武至崇祯，列出每个款识的准确文字、每个年号的年份，以及收藏家对每个朝代应有的认识，包括留下极少款识或没有款识的朝代。

清代年号款图表由顺治至宣统，展示楷书与篆书如何在整个王朝中交替使用。清朝皇帝一页介绍每个年号背后的历史。

在我们自己的藏品列表中，我们按款识所书内容来描述款识。“带嘉靖款的碗”这样的标题，记述的是器底的铭文，本身并不声称碗的制作年代。我们认为这是书写款识唯一诚实的方式，也是我们希望向每一位收藏家推荐的习惯。