指南
寄托款：为何明代年号款会出现在较晚的瓷器上
中国瓷器上的寄托款，是指款上所书年号早于器物实际制作年代的年号款。这类款识是藏家最常遇见的事物之一。本指南说明工匠为何使用寄托款、它们最常出现在哪里、如何为带有寄托款的器物断代，以及它们对价值有何意义。
观察要点
- 把款视为所书内容的记录，并以其他一切特征为器物断代。
- 判断书法属于款上所指的年号，还是出自较晚的手笔。
- 将胎、足、釉和青花色调，与款上所指年号的有据可考器物比较。
- 留意款上所指年号并未使用的器形或纹样：它们显示器物年代较晚。
- 细读图录用语：“款及年代”是对年代的论断，“带款”则不是。
寄托款的含义
出于敬仰而非欺骗
大多数寄托款并非为欺骗任何人而书。到了十六世纪，宣德和成化年间的瓷器已被视为经典，正如后世回顾康熙和乾隆。明代晚期的文人曾记载成化杯所卖出的高价。
书写受人推崇的年号款，既是向该年号致敬，也是把新器纳入其传统之中。它同时向买家表明品质，正如今日一个备受敬重的名号。许多买家完全明白眼前的器物是新制的。
清代宫廷也参与其事。雍正和乾隆年间，御窑精心仿制十五世纪的瓷器，其中一些写的是较早的款，而非本朝的年号款。
寄托款最常出现之处
- 嘉靖与万历。十六世纪的工匠，尤其是民窑的工匠，在当时所制的瓷器上书写宣德款和成化款。
- 康熙。康熙瓷器上的成化款尤为常见，宣德款和嘉靖款亦有之。据说1677年曾有地方命令，禁止工匠在瓷器上书写在位皇帝的名号。这常被视为这些较早年号款出现的原因之一，也是不少康熙器物底部只有一个空双圈的原因之一。
- 雍正与乾隆。宫廷仿制的明代器物，其中一些带明代款，如上文所述。
- 十九世纪。清代晚期的工匠复兴康熙风格，常用康熙款，而雍正款和乾隆款则广泛见于清晚期及民国瓷器。
- 日本。十七世纪及其后的日本工匠，常在自己的瓷器上书写中国款，尤以成化款为多。我们的中国、日本还是越南瓷器指南说明如何分辨。
永乐款自明代晚期起也被仿写。清代年号款图表列出了后期各朝的款识，而这些款识本身后来又被仿写。
为带有较早年号款的器物断代
带有寄托款的器物，断代方法与无款器物相同：凭它的胎、足、釉、器形、绘画和青花色调。款可以留到最后再考虑。
款本身往往是最好的线索。仿写较早年号款的工匠，是以他当时的书法来写，因此康熙年间所书的成化款，通常看来是康熙的笔迹，利落工整。熟悉各时期书风的专家，往往可以凭款为器物断代，同时承认款上所指的是错误的年号。
康熙瓷器上的成化款是典型的例子。款识周围的器物，通常带有其本身时代的特征：细白的胎、切削工整的足、清澈的釉，以及康熙窑口那明亮而均匀的青花。成化瓷器的面貌则大不相同，釉较柔和，青花色调较温婉，两者一旦并排观看，就很少会被混淆。
下列两件博物馆藏品的底部，分别是当朝的成化款，以及康熙年间所书的成化款。
较晚仿品上的宣德款，判断方法相同。真正的宣德青花，钴料通常浓重深沉，沿笔触积聚成斑点，而模仿其纹样的后世仿品，很少能令人信服地拷贝其色调、分量或釉。
纹饰也有帮助。较晚仿品上的宣德款，可能出现在宣德工匠从未绘过的纹样之下，或出现在一个世纪后才出现的器形之上。足部和露胎比绘画更难模仿：我们的看底足指南说明该留意什么。
博物馆藏例
为欺骗而书的现代款识
并非所有寄托款都是无心之举。过去一百年间制作的仿制品，尤其是最近几十年大量出现的仿品，带有各个著名年号的款识，其中一些是为了冒充当朝器物出售而制。
这些款识往往有某些共同的缺点。书法抄自书本或照片，因此常常僵硬、过分小心，或在某一笔上有细微的错误。青花可能用浮在笔画表面的点染，来模仿明代早期钴料的深色斑点。款识上的釉可能如玻璃般光滑均匀，周围的底部又常被染色、打磨或摩擦，以暗示年代。有些现代款是印制的，而非手绘。
也有一些欺骗性的款识是加在真正的老器物上的，例如在无款的底部加上釉上彩款。我们的辨别赝品一页介绍这些及其他手法。
寄托款如何影响价值
寄托款并不使器物成为赝品。带成化款的康熙盘，是作为康熙瓷器估值的，依据的是它自身的年代、品质、品相、稀有程度和来源。较早的款并不令它具有成化器物的价值，而在大多数情况下，它也没有减损多少价值。有些类别，例如带成化款的康熙青花，本身就自成一个收藏领域。
当款被用来宣称年代时，它才变得重要。以“款及年代”出售的器物，会按此定价，而若这个说法有误，描述与实物之间的差距就十分严重。因此，描述的措辞值得与器物同样受到重视。我们的是什么令中国瓷器有价值指南列出了其他因素。
我们在描述中如何表述款识
