指南
寄託款：為何明代年號款會出現在較晚的瓷器上
中國瓷器上的寄託款，是指款上所書年號早於器物實際製作年代的年號款。這類款識是藏家最常遇見的事物之一。本指南說明工匠為何使用寄託款、它們最常出現在哪裏、如何為帶有寄託款的器物斷代，以及它們對價值有何意義。
觀察要點
- 把款視為所書內容的記錄，並以其他一切特徵為器物斷代。
- 判斷書法屬於款上所指的年號，還是出自較晚的手筆。
- 將胎、足、釉和青花色調，與款上所指年號的有據可考器物比較。
- 留意款上所指年號並未使用的器形或紋樣：它們顯示器物年代較晚。
- 細讀圖錄用語：「款及年代」是對年代的論斷，「帶款」則不是。
寄託款的含義
出於敬仰而非欺騙
大多數寄託款並非為欺騙任何人而書。到了十六世紀，宣德和成化年間的瓷器已被視為經典，正如後世回顧康熙和乾隆。明代晚期的文人曾記載成化杯所賣出的高價。
書寫受人推崇的年號款，既是向該年號致敬，也是把新器納入其傳統之中。它同時向買家表明品質，正如今日一個備受敬重的名號。許多買家完全明白眼前的器物是新製的。
清代宮廷也參與其事。雍正和乾隆年間，御窯精心仿製十五世紀的瓷器，其中一些寫的是較早的款，而非本朝的年號款。
寄託款最常出現之處
- 嘉靖與萬曆。十六世紀的工匠，尤其是民窯的工匠，在當時所製的瓷器上書寫宣德款和成化款。
- 康熙。康熙瓷器上的成化款尤為常見，宣德款和嘉靖款亦有之。據說1677年曾有地方命令，禁止工匠在瓷器上書寫在位皇帝的名號。這常被視為這些較早年號款出現的原因之一，也是不少康熙器物底部只有一個空雙圈的原因之一。
- 雍正與乾隆。宮廷仿製的明代器物，其中一些帶明代款，如上文所述。
- 十九世紀。清代晚期的工匠復興康熙風格，常用康熙款，而雍正款和乾隆款則廣泛見於清晚期及民國瓷器。
- 日本。十七世紀及其後的日本工匠，常在自己的瓷器上書寫中國款，尤以成化款為多。我們的中國、日本還是越南瓷器指南說明如何分辨。
永樂款自明代晚期起也被仿寫。清代年號款圖表列出了後期各朝的款識，而這些款識本身後來又被仿寫。
為帶有較早年號款的器物斷代
帶有寄託款的器物，斷代方法與無款器物相同：憑它的胎、足、釉、器形、繪畫和青花色調。款可以留到最後再考慮。
款本身往往是最好的線索。仿寫較早年號款的工匠，是以他當時的書法來寫，因此康熙年間所書的成化款，通常看來是康熙的筆跡，利落工整。熟悉各時期書風的專家，往往可以憑款為器物斷代，同時承認款上所指的是錯誤的年號。
康熙瓷器上的成化款是典型的例子。款識周圍的器物，通常帶有其本身時代的特徵：細白的胎、切削工整的足、清澈的釉，以及康熙窯口那明亮而均勻的青花。成化瓷器的面貌則大不相同，釉較柔和，青花色調較溫婉，兩者一旦並排觀看，就很少會被混淆。
下列兩件博物館藏品的底部，分別是當朝的成化款，以及康熙年間所書的成化款。
較晚仿品上的宣德款，判斷方法相同。真正的宣德青花，鈷料通常濃重深沉，沿筆觸積聚成斑點，而模仿其紋樣的後世仿品，很少能令人信服地複製其色調、分量或釉。
紋飾也有幫助。較晚仿品上的宣德款，可能出現在宣德工匠從未繪過的紋樣之下，或出現在一個世紀後才出現的器形之上。足部和露胎比繪畫更難模仿：我們的看底足指南說明該留意什麼。
博物館藏例
為欺騙而書的現代款識
並非所有寄託款都是無心之舉。過去一百年間製作的仿製品，尤其是最近幾十年大量出現的仿品，帶有各個著名年號的款識，其中一些是為了冒充當朝器物出售而製。
這些款識往往有某些共同的缺點。書法抄自書本或照片，因此常常僵硬、過分小心，或在某一筆上有細微的錯誤。青花可能用浮在筆畫表面的點染，來模仿明代早期鈷料的深色斑點。款識上的釉可能如玻璃般光滑均勻，周圍的底部又常被染色、打磨或摩擦，以暗示年代。有些現代款是印製的，而非手繪。
也有一些欺騙性的款識是加在真正的老器物上的，例如在無款的底部加上釉上彩款。我們的辨別贗品一頁介紹這些及其他手法。
寄託款如何影響價值
寄託款並不使器物成為贗品。帶成化款的康熙盤，是作為康熙瓷器估值的，依據的是它自身的年代、品質、品相、稀有程度和來源。較早的款並不令它具有成化器物的價值，而在大多數情況下，它也沒有減損多少價值。有些類別，例如帶成化款的康熙青花，本身就自成一個收藏領域。
當款被用來宣稱年代時，它才變得重要。以「款及年代」出售的器物，會按此定價，而若這個說法有誤，描述與實物之間的差距就十分嚴重。因此，描述的措辭值得與器物同樣受到重視。我們的是什麼令中國瓷器有價值指南列出了其他因素。
我們在描述中如何表述款識
