開片與釉面細裂

釉面細裂是釉面上細密的裂紋網絡。其成因是釉與其下的胎在冷卻時收縮的幅度不同。釉的收縮比胎大時，便處於張力之下，並以開裂來釋放這種張力。配合良好的釉則相反：它被胎輕微壓縮，令整件器物更為堅固。

陶工把細裂分為兩類。即時細裂在器物於窯內冷卻時或其後不久出現，原因是釉與胎配合不佳。延遲細裂則可能在數月或數年後才出現，主要見於多孔的陶器及燒成不足的炻器：胎體慢慢吸收空氣中的水分而膨脹，直至釉面再無法隨之伸展。

細裂通常在釉最厚之處最為密集，例如足部周圍、盤心及積釉之處。

中國陶工學會了控制細裂，並把它用作裝飾。最受推崇的開片瓷器與宋代有關：為宮廷燒造的官窯，以及名稱意謂「哥哥」的哥窯。後世傳說，哥窯是由在龍泉開設窯場的張氏兄弟中的兄長所燒造，但哥窯究竟在何處、何時燒造，專家至今仍有爭論。

典型的哥窯開片結合兩重紋路：粗而深色的稱為「鐵線」，較細而呈金褐色的稱為「金絲」。一般認為，深色的紋路是在燒成之後刻意染色，而較細的開片則隨着釉層日久沉降而繼續裂開和着色。其他有名稱的紋樣還包括大而有稜角的「冰裂紋」，以及極細的「魚子紋」。

宋代以後很長一段時間，開片釉仍然流行。清代景德鎮的陶工仿製哥窯與官窯，到了十九世紀，開片地子往往與彩繪裝飾結合。

在一些古董器物上，出窯時隱約可見或不可見的細裂，會隨着器物數十年或數百年來的觸摸、清洗，以及在冷暖之間的移動而變得更明顯。同樣經年累月，污垢和油脂滲入裂紋，因此舊的細裂紋在器物使用和觸摸之處往往顏色較深，在受保護的地方則較為乾淨。

有經驗的眼睛尋找的正是這種不均勻、帶有使用痕跡的模樣。真正的年代細裂很少看來整齊劃一；它可能只覆蓋器物的一側，或集中在足部或口沿附近。

釉面細裂只是眾多標誌之一，必須連同使用痕跡、釉面和足部一併判讀。其他標誌見於我們的古董瓷器年代痕跡指南。

現代開片不難製造，或用特意燒成易裂的釉，或把溫熱的器物驟然浸以冷水。結果往往過於規則，整個表面的紋路網絡密度均勻。

線條的顏色是另一個破綻。為了模仿舊日的污垢，造假者把茶水、墨水或化學染料擦進新的細裂之中。這通常令每一條線的顏色都相同，連手指無法觸及之處也不例外，而且染色可能停留在線條周圍的表面，而不是深入線條之內。

我們的辨別贗品指南介紹了這些及其他手法。

在良好的日光或掠射光下，配合十倍放大鏡觀察。先看足部及下腹，這些地方會積聚污垢，細裂也往往最為密集，然後看手會握持的位置。

順着個別線條細看。細裂在釉內形成封閉的網絡。若有單獨一條線橫越網絡、貫穿胎體，或在碗的內外兩面都能看到，那便是裂縫，我們的衝線、釉裂與裂紋指南說明了如何評估。

最後，考慮細裂是否符合該器類。官窯與哥窯本應有開片，青瓷與地方窯器也常見，但在精細的御窯瓷器上則不尋常。如您對本店藏品中某件器物的開片有任何疑問，歡迎向我們查詢，我們可以提供更多照片。