--- title: 過渡期瓷器1620–1683年：由明入清 url: https://realrareantiques.com/zh-hant/transitional-porcelain/ language: zh-Hant description: 過渡期瓷器燒造於景德鎮，時間由明末至1683年：何以另有專稱，及其繪畫、器形、市場、款識與斷代方法。 alternates: en: https://realrareantiques.com/transitional-porcelain/ zh-Hans: https://realrareantiques.com/zh-hans/transitional-porcelain/ --- 約1620–1683年 # 過渡期瓷器（1620至1683年）：由明入清 過渡期瓷器是藏家對景德鎮在萬曆朝末年至1683年御窯復興之間所燒造的青花及彩繪瓷器的稱呼。由於為宮廷效力的工作寥寥，工匠轉為國內外的民間買家作畫，燒造出中國瓷器史上最清新、最富畫意的一批作品。本文解釋這一時期何以自成一格、其瓷器的面貌，以及如何斷代。 **年代:** 約1620–1683年 **年號:** 天啓、崇禎（明）；順治及康熙早期（清） **窯口:** 景德鎮民窯 **主要器物:** 青花；亦有五彩 **款識:** 年號款罕見；另有干支紀年、圖記及較早的明代年號款 **主要市場:** 中國文人與商人、日本、荷蘭人 ## 過渡期瓷器何以另有專稱 中國瓷器大多以朝代或年號斷代，最精美的更以燒造它的皇帝年號款為準。但在十七世紀約六十年間，這套方法並不適用。明朝日漸衰敗，並於1644年覆亡；清朝用了數十年才平定南方；而景德鎮的御窯在康熙皇帝於1683年將其復興之前，接到的訂單寥寥可數。 然而窯場並未停工。工匠為新的客戶燒造，發展出一種風格，既有別於此前的[克拉克瓷](https://realrareantiques.com/zh-hant/kraak-porcelain/)，也有別於其後的康熙瓷器。二十世紀時，西方藏家與學者開始稱之為「過渡期」，此名沿用至今。定義略有出入：有人以此涵蓋約1620至1683年的整段時期，有人則主要指崇禎與順治兩朝，因為這段時期的風格最為鮮明。 ## 御用訂單消失與新興的民間買家 萬曆朝最後數年，宮廷的需求減少，直至明亡也未再恢復。朝廷財政拮据，叛亂蔓延至鄉間，末代明帝[崇禎皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-emperors/chongzhen-emperor/)在1644年叛軍攻入北京時自盡。 對景德鎮的工匠而言，失去宮廷同時也是機會。擺脫了御用的圖樣本，他們轉而為富庶的江南地區的士人官員與商人燒造，這些買家想要用於書齋和家中的瓶、筆筒與罐，繪上他們熟悉的文學題材。他們也為外國買家效力，其中以荷蘭人與日本人為主。最好的過渡期瓷器，以精煉的白胎細緻製成，繪畫之用心，足可媲美許多御窯瓷器。 ## 取材木刻版畫的繪畫：人物、山水、雲紋與明月 明晚期刻書業興盛，插圖版的小說與戲曲銷路甚廣。瓷畫工匠借用其構圖。《三國演義》、《水滸傳》與《西廂記》的場景出現在瓶、罐之上，此外還有園中高士、道教仙人，以及騎馬的官員與隨從。 這些繪畫自有特色。人物立於由山石、松樹與芭蕉構成的真實山水之間，草叢以細小的V形筆觸繪成。成帶的盤旋雲紋把一個場景與下一個場景分隔開，或飄浮於天空，上方懸着一輪明月，有時被雲半掩。許多器物在肩部及近足處，飾有釉下刻劃的精細卷草紋邊飾，而青料往往以平整清晰的渲染，填於利落的輪廓線之內。 書法也成了設計的一部分。許多器物在畫面旁書有詩句或簡短題識，筆法流暢，有些更署有齋名或紀年。對識字的買家來說，一件瓶器如今可以像欣賞一頁插圖或一幅畫卷那樣來欣賞。 動物同樣畫得自由奔放。本店藏品中有一件民窯瓶，定為明末清初，仿元代風格繪成，畫有奔馳的麒麟、孔雀與魚，各置於自己的開光之內。我們的[中國瓷器上的象徵圖案](https://realrareantiques.com/zh-hant/symbols-on-chinese-porcelain/)一文解釋了這些生靈的寓意。 ## 器形：筒瓶、筆筒與橢圓形罐 三種器形界定了這一時期。筒瓶是高而直壁的圓筒形，口沿略為外撇，提供了寬闊而連續的畫面，適合描繪敘事場景。筆筒是文人書案上的素身圓筒，以較小的規模提供同樣的畫面空間。橢圓形罐常配有蓋，在寬闊的肩部繪有人物場景或花卉。 此外還有供中國市場的瓶、觚、碗與香爐，以及為外國買家訂製的器形。許多筒瓶與罐的底部平坦露胎，胎質通常細膩而色淺。我們的[中國瓷器器形](https://realrareantiques.com/zh-hant/chinese-porcelain-shapes/)指南把這些器形放在器類演變的更大脈絡之中。 博物館藏例 *筒瓶，約1635至1650年：高而直的圓筒形，口沿外撇，為連續的場景提供了空間。[Rijksmuseum, AK-NM-6670. Public domain.](https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Sleeve-Vase--887ac4c069317911fc6b8ff9db984bab)* *筆筒，崇禎年間，1628至1644年：置於書案的素身圓筒，以較小的規模繪有人物場景。[The Metropolitan Museum of Art, 79.2.366. Public domain.](https://www.metmuseum.org/art/collection/search/42340)* ## 青花以外的色彩：過渡期五彩 這一時期以青花為主，但景德鎮也燒造五彩手法的彩繪瓷，把釉下青花與釉上紅、綠、黃及茄紫彩結合。題材與青花相同：小說與戲曲中的人物、山水中的高士、花鳥。彩料的運用與青料一樣自由，筆下往往同樣生動。 過渡期五彩介乎嘉靖、萬曆兩朝繁密濃烈的五彩，與康熙時期更為節制的康熙五彩之間，兼有兩者的一些特點。我們的[鬥彩與五彩](https://realrareantiques.com/zh-hant/doucai-and-wucai/)指南解釋了兩者的色調有何不同。 ## 日本與歐洲的市場 *青花軍持，器身繪有一隻大型展翅鳳凰，定為清初。* 日本是重要的買家。當地的茶人訂購造型不拘、刻意帶有瑕疵的瓷器。日本人稱較為簡樸的天啓年間器物為古染付，並欣賞口沿上被形容為蟲蛀的細小毛口。崇禎年間另有一類較精細、飾有密集幾何圖案的器物，在日本稱為祥瑞。 荷蘭東印度公司以台灣為基地，大量購入過渡期瓷器運往歐洲。公司送來木製模型，讓景德鎮燒造歐式器形，例如壺、芥末罐與燭台，並繪以中國題材，或合乎荷蘭人品味的鬱金香狀花卉。 東南亞一直是持續存在的市場。為其燒造的[軍持](https://realrareantiques.com/zh-hant/kendi/)等注水器仍不斷生產，而[本店藏品中的一件青花軍持](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/antique-chinese-porcelain-kendi-early-qing-dynasty/)，定為清初，出自民窯而非御窯。 1644年之後，貿易受到嚴重干擾。戰事蔓延至景德鎮，1661年清廷下令遷徙東南沿海居民，以斷絕據守沿海島嶼、並自1662年起佔據台灣的鄭成功麾下明朝效忠勢力的補給。其時荷蘭人已轉向日本，自1650年代後期起，有田瓷器在歐洲取代了中國瓷器的大部分地位。 ## 款識、干支紀年與「如牛奶中的紫羅蘭」 *瓶底，以釉下青花繪有一個小小的法螺款。* 過渡期瓷器上很少見到年號款。帶崇禎或[順治](https://realrareantiques.com/zh-hant/qing-dynasty-emperors/shunzhi-emperor/)款的極少，許多器物更完全無款。有些帶有宣德或成化等較早的明代年號款，這是沿襲推崇前代名瓷的悠久習慣；另一些則帶有圖記。本店藏品中的[帶法螺款民窯瓶](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/late-ming-early-qing-imitate-yuan-blue-and-white-porcelain-vase-folk-kiln-with-shell-mark/)便是後者的一例。 使這一時期得以斷代的，是許多器物上題有干支紀年，即以六十年一輪的干支稱某一年。與歷史記載對照後，便可近乎每十年為一階段追溯這種風格的演變。有紀年的沉船出水物也有幫助：哈徹沉船於1980年代從南中國海的一艘中國帆船中打撈出水，其中有些器物的題識紀年為1640年代初。 青料本身往往是首要的線索。最佳的青料呈明亮清澈、略帶紫調的藍色，襯於平滑的白色底上，一些作者形容為「如牛奶中的紫羅蘭」。它比大部分萬曆晚期的青料更為純淨，也不如康熙時期層次分明的色階那麼豐富。我們的[鈷藍](https://realrareantiques.com/zh-hant/cobalt-blue-chinese-porcelain/)指南把它與其他時期作了比較。 ## 時期的終結：1683年御窯復興 *青花碗，定為清代，開光內繪有山水，地色以青料渲染。* 1670年代的三藩之亂使江西再度陷入戰火，景德鎮損失慘重。叛亂平定後，康熙皇帝轉而整頓窯場。1683年，御窯廠在臧應選的督理下重建，翌年台灣已被收復，海禁亦隨之解除。 其後的瓷器明顯屬於清代風格：胎色更白，器形更為規整，以層次分明的寶石藍色階作畫，不久又出現新的康熙五彩。過渡期的許多題材得以延續，從人物場景到筒瓶皆然，但此前數十年的自由精神，已讓位於官方的規範。我們的[清代瓷器](https://realrareantiques.com/zh-hant/qing-dynasty-porcelain/)指南接續了這段故事，而我們講述[中國青花瓷](https://realrareantiques.com/zh-hant/chinese-blue-and-white-porcelain/)歷史的文章，則把這一時期放在更悠久的傳統之中。 ## 關於另一個過渡期的說明，1912至1916年 業內偶爾也以此詞稱呼一個截然不同的時刻：即1912年清朝覆亡至1916年袁世凱短暫稱帝告終之間的歲月，其年號「洪憲」見於瓷器款識，但帶此款的瓷器大多燒造於較後時期。這幾年的器物沿襲清晚期風格，只是處於新政府之下。它們與十七世紀的過渡期瓷器毫無關係，我們在[清晚期至民國瓷器](https://realrareantiques.com/zh-hant/late-qing-and-republic-porcelain/)指南中另有論述。 **正在尋找此時期的藏品？**歡迎查詢價格或索取更多照片，我們會在兩個工作天內親自回覆。 [洽詢藏品](https://realrareantiques.com/zh-hant/contact-us/)[瀏覽藏品](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/) ## 延伸閱讀 - [指南明代民窯瓷器：中國百姓日常的青花明代民窯（minyao）瓷器與御窯瓷器有何不同：誰人購買、繪畫、胎、底足與款識的特點，以及收藏家重視它的原因。](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-folk-kiln-porcelain/) ## 相關藏品 - 明代瓷器 [仿元風格青花瓶，帶法螺款，明末清初](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/late-ming-early-qing-imitate-yuan-blue-and-white-porcelain-vase-folk-kiln-with-shell-mark/)明末清初價格請洽詢 - 明代瓷器 [元末明初青花鳳凰牡丹紋大盤](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/antique-chinese-porcelain-blue-and-white-plate-late-yuan-dynasty-early-ming-dynasty/)元末明初價格請洽詢 - 明代瓷器 [青花八方玉壺春瓶，開光花卉紋，明初](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/early-ming-dynasty-porcelain-vase/)明初價格請洽詢 - 明代瓷器 [明代釉裏紅魚藻紋軍持](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/rare-red-underglazed-antique-chinese-porcelain-kendi-ming-dynasty/)明代價格請洽詢