--- title: 明中期瓷器（1436–1505年）：空白期至弘治 url: https://realrareantiques.com/zh-hant/middle-ming-dynasty/ language: zh-Hant description: 1436至1505年的明中期瓷器：無款的空白期瓷器、成化青花與鬥彩、弘治黃釉，以及今日市場上實際可見的器物。 alternates: en: https://realrareantiques.com/middle-ming-dynasty/ zh-Hans: https://realrareantiques.com/zh-hans/middle-ming-dynasty/ --- 1436–1505年 # 明中期瓷器（1436–1505年）：從空白期到弘治 明中期瓷器，指1435年宣德皇帝駕崩至1505年弘治一朝結束之間所造的瓷器，由所謂空白期的無款瓷器，一直發展到成化朝精緻的御窯瓷器。本頁說明各朝所燒造的器物、這些瓷器如何辨認，以及今日藏家實際會遇到哪些藏品。 **年代:** 1436–1505年 **年號:** 正統、景泰、天順、成化、弘治 **窯口:** 景德鎮，御窯與民窯 **主要器物:** 成化鬥彩與青花、弘治黃釉、民窯人物畫 **年號款:** 1436至1464年間幾乎不見，自成化起成為常規 ## 明中期瓷器：七十年間歷經五朝 宣德皇帝於1435年初駕崩，由年幼的太子繼位，即[正統皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-emperors/emperor-yingzong-of-ming/)。1449年，他親率大軍征討瓦剌，在土木堡被俘，是明朝有史以來最慘重的敗仗之一。朝廷擁立其異母弟為帝，即[景泰皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-emperors/jingtai-emperor/)。被俘的皇帝翌年獲釋，其後遭軟禁，至1457年復位，改元天順，直至1464年駕崩。 其子[成化皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-emperors/chenghua-emperor/)在位於1464至1487年。繼位的是[弘治皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-emperors/hongzhi-emperor/)，在位至1505年，被視為明代最勤政的君主之一。 各家劃分明代的方法不同，「明中期」的年限亦因書而異。本站以1436至1505年為明中期。正德至萬曆各朝見[1505至1590年的明代瓷器](https://realrareantiques.com/zh-hant/later-middle-ming-dynasty/)，整個王朝則見本店的[明代瓷器指南](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-porcelain/)。 ## 空白期，1436至1464年 *本頁開首所示、定為明中期的盤，盤上以釉下青花自由繪出一隻獅子與飄帶。* 正統、景泰、天順三朝所造的瓷器，幾乎不見當朝年號款。因此藏家稱這些年份為空白期，舊書有時更稱之為明代瓷器的「黑暗時代」。戰事與財政緊絀之年，宮廷的訂單似乎有所減少，但御窯並未關閉。景德鎮御窯遺址的發掘中，出土了無款的御窯瓷器，考古學者現已將其歸入這三朝。 與此同時，民窯十分繁忙。當時的民窯青花，多為罐、梅瓶和碗，繪有山水樓閣間的文人、仙人和仕女，常以翻卷的雲紋帶分隔。青料的色調由濃深至灰青不等，畫風生動而不求工整。這些器物一度難以斷代，如今藉着紀年墓葬的出土物和東南亞發現的材料，已清楚得多。 對藏家而言，無款既有利也有弊。空白期的器物只能憑風格、胎質和畫工斷代，因此每一項斷代都要與出土和有記錄的標本比對。 ## 成化瓷器：御窯瓷器的精緻 成化瓷器（1465–1487年）以含蓄見重，而非以器型碩大取勝。該朝御窯瓷器多為小件：供宮中使用的杯、碗、盤和罐。胎質細白而輕薄，釉色柔和，略帶乳白，光澤溫潤，不似玻璃般光亮。青料此時多用中國本土的鈷料，色淡而均勻柔和，與宣德深濃而帶斑點的青色形成鮮明對比。 畫風亦相配。紋飾疏朗細緻：蓮花、花卉、折枝瓜果、嬰戲和小幅人物，用筆輕巧而謹慎。御窯器物的底部施釉，款識即書於其上，足緣修整規整。至明晚期，中國藏家已把成化杯視為與任何瓷器同樣珍貴，這份聲譽從未減退。 並非所有成化瓷器都是這個面貌。出土材料顯示，這種精緻風格主要屬於該朝後期，成化早期的器物則較接近此前數十年的風格。 ## 鬥彩與雞缸杯 該朝最著名的是*鬥彩*，通常譯作「對比」或「拼合」的彩色。先以釉下青花勾畫圖樣，施釉後以高溫燒成；再於青花輪廓內以紅、黃、綠、茄紫等釉上彩料施繪，並以較低的溫度二次燒成。成品如一幅小畫，柔和的色彩暈染於纖細的青線之內。 最著名的鬥彩器物，是繪有公雞、母雞與雛雞置身花石之間的小酒杯，稱為雞缸杯。傳世極少，後世一直有人仿製，先有明晚期的仿品，繼而是清代康熙與雍正兩朝技藝精湛的仿製。本店的[鬥彩與五彩指南](https://realrareantiques.com/zh-hant/doucai-and-wucai/)說明了這種工藝如何發展，以及它與十六世紀五彩的分別。 ## 成化款，以及為何多為後世所加 *本店售出的一件青花碗的底部，青花六字成化款，圍以雙圈* 成化款為*Da Ming Chenghua nian zhi*，共六字，楷書，青花書寫，青花器上通常圍以雙圈，不少鬥彩杯則置於雙方框之內。專家曾逐筆研究其書法，仿造者很少能完全複製真跡的筆意。 沒有任何明代款識被仿冒得比它更多。明晚期的窯工把它加在自己的器物上，清代窯工以之表示敬意而仿製，現代仿品和日常器物上亦大量出現。款識記錄的是器物上寫了什麼，而非燒造的時間。[本店售出的一件帶成化款青花碗](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/chinese-antique-porcelain-ming-dynasty-blue-and-white-bowl-chenghua-mark-1465-1487-ad/)，繪有魚紋，飾於海浪與雲紋之上，其款識的排列正是常見的格式：每列三字，共兩列，圍以雙圈。 本店的[明代年號款圖表](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-reign-marks/)把成化款與其他各朝的款識並列對照。[寄託款指南](https://realrareantiques.com/zh-hant/apocryphal-marks/)則解釋了為何如此多後世瓷器上都有這個款識。 ## 弘治瓷器：延續與黃釉 弘治一朝（1488–1505年）幾乎原封不動地延續了成化的風格，弘治青花若無款識，往往難與成化青花區分。青色同樣淡雅，有時略偏灰，畫風則傾向稍為疏放。 該朝尤以黃釉見稱。在已燒成的瓷胎上施以明亮清澈的低溫黃釉，所成的盤和碗，是明代最精美的單色釉器物之一。亦燒造黃地青花盤，延續宣德朝首創的類型。 民窯在整個弘治朝繼續為內銷與外銷市場燒造青花，其後期器物開始過渡到隨後正德朝更大膽的風格。 ## 今日市場上可見的器物 *本頁開首所示的盤的底部，圈足內為露胎的底部，並有青花卷草紋邊飾* 成化御窯瓷器是所有中國陶瓷中最罕有的一類。傳世之器大多屬北京和台北的清宮舊藏，以及少數其他博物館，真品很少流入市場。 藏家實際遇到的，是民窯瓷器：空白期的罐和碗、十五世紀後期的盤和碗，以及遠銷東南亞及更遠地方的外銷瓷。這些瓷器多數底部露胎，胎體外露處燒成橙色，並帶有窯內及使用所留下的磨損、鐵斑和細小的燒成缺陷。[本店藏品中的一件青花盤](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/antique-chinese-porcelain-plate-middle-ming-dynasty/)，定為明中期，底部露胎。 這些器物若非無款，便是帶有借用的款識，斷代必須比對胎、釉、青料和畫工與有記錄的標本。當一件器物被標示為明中期時，不妨問一問斷代的依據是什麼。單憑青色淡雅，並不足以斷為成化：後世仿品會模仿這種青色，其他時期的民窯器物亦可能有同樣的青色。足部的形制、底部的修整和畫風，都必須吻合。本店的[辨別明代真瓶指南](https://realrareantiques.com/zh-hant/ming-dynasty-porcelain-vases-and-cermaics/)列出了各項檢查要點。本店[明代瓷器藏品](https://realrareantiques.com/zh-hant/product-category/antique-chinese-porcelain/ming-dynasty-porcelain/)中的每一件，均設有專頁，附詳細照片和查詢價格的表格。 **正在尋找此時期的藏品？**歡迎查詢價格或索取更多照片，我們會在兩個工作天內親自回覆。 [洽詢藏品](https://realrareantiques.com/zh-hant/contact-us/)[瀏覽藏品](https://realrareantiques.com/zh-hant/shop/) ## 延伸閱讀 - 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