--- title: 明中期瓷器（1436–1505年）：空白期至弘治 url: https://realrareantiques.com/zh-hans/middle-ming-dynasty/ language: zh-Hans description: 1436至1505年的明中期瓷器：无款的空白期瓷器、成化青花与斗彩、弘治黄釉，以及今日市场上实际可见的器物。 alternates: en: https://realrareantiques.com/middle-ming-dynasty/ zh-Hant: https://realrareantiques.com/zh-hant/middle-ming-dynasty/ --- 1436–1505年 # 明中期瓷器（1436–1505年）：从空白期到弘治 明中期瓷器，指1435年宣德皇帝驾崩至1505年弘治一朝结束之间所造的瓷器，由所谓空白期的无款瓷器，一直发展到成化朝精致的御窑瓷器。本页说明各朝所烧造的器物、这些瓷器如何辨认，以及今日藏家实际会遇到哪些藏品。 **年代:** 1436–1505年 **年号:** 正统、景泰、天顺、成化、弘治 **窑口:** 景德镇，御窑与民窑 **主要器物:** 成化斗彩与青花、弘治黄釉、民窑人物画 **年号款:** 1436至1464年间几乎不见，自成化起成为常规 ## 明中期瓷器：七十年间历经五朝 宣德皇帝于1435年初驾崩，由年幼的太子继位，即[正统皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-dynasty-emperors/emperor-yingzong-of-ming/)。1449年，他亲率大军征讨瓦剌，在土木堡被俘，是明朝有史以来最惨重的败仗之一。朝廷拥立其异母弟为帝，即[景泰皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-dynasty-emperors/jingtai-emperor/)。被俘的皇帝翌年获释，其后遭软禁，至1457年复位，改元天顺，直至1464年驾崩。 其子[成化皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-dynasty-emperors/chenghua-emperor/)在位于1464至1487年。继位的是[弘治皇帝](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-dynasty-emperors/hongzhi-emperor/)，在位至1505年，被视为明代最勤政的君主之一。 各家划分明代的方法不同，“明中期”的年限亦因书而异。本站以1436至1505年为明中期。正德至万历各朝见[1505至1590年的明代瓷器](https://realrareantiques.com/zh-hans/later-middle-ming-dynasty/)，整个王朝则见本店的[明代瓷器指南](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-dynasty-porcelain/)。 ## 空白期，1436至1464年 *本页开首所示、定为明中期的盘，盘上以釉下青花自由绘出一只狮子与飘带。* 正统、景泰、天顺三朝所造的瓷器，几乎不见当朝年号款。因此藏家称这些年份为空白期，旧书有时更称之为明代瓷器的“黑暗时代”。战事与财政紧绌之年，宫廷的订单似乎有所减少，但御窑并未关闭。景德镇御窑遗址的发掘中，出土了无款的御窑瓷器，考古学者现已将其归入这三朝。 与此同时，民窑十分繁忙。当时的民窑青花，多为罐、梅瓶和碗，绘有山水楼阁间的文人、仙人和仕女，常以翻卷的云纹带分隔。青料的色调由浓深至灰青不等，画风生动而不求工整。这些器物一度难以断代，如今借着纪年墓葬的出土物和东南亚发现的材料，已清楚得多。 对藏家而言，无款既有利也有弊。空白期的器物只能凭风格、胎质和画工断代，因此每一项断代都要与出土和有记录的标本比对。 ## 成化瓷器：御窑瓷器的精致 成化瓷器（1465–1487年）以含蓄见重，而非以器型硕大取胜。该朝御窑瓷器多为小件：供宫中使用的杯、碗、盘和罐。胎质细白而轻薄，釉色柔和，略带乳白，光泽温润，不似玻璃般光亮。青料此时多用中国本土的钴料，色淡而均匀柔和，与宣德深浓而带斑点的青色形成鲜明对比。 画风亦相配。纹饰疏朗细致：莲花、花卉、折枝瓜果、婴戏和小幅人物，用笔轻巧而谨慎。御窑器物的底部施釉，款识即书于其上，足缘修整规整。至明晚期，中国藏家已把成化杯视为与任何瓷器同样珍贵，这份声誉从未减退。 并非所有成化瓷器都是这个面貌。出土材料显示，这种精致风格主要属于该朝后期，成化早期的器物则较接近此前数十年的风格。 ## 斗彩与鸡缸杯 该朝最著名的是*斗彩*，通常译作“对比”或“拼合”的彩色。先以釉下青花勾画图样，施釉后以高温烧成；再于青花轮廓内以红、黄、绿、茄紫等釉上彩料施绘，并以较低的温度二次烧成。成品如一幅小画，柔和的色彩晕染于纤细的青线之内。 最著名的斗彩器物，是绘有公鸡、母鸡与雏鸡置身花石之间的小酒杯，称为鸡缸杯。传世极少，后世一直有人仿制，先有明晚期的仿品，继而是清代康熙与雍正两朝技艺精湛的仿制。本店的[斗彩与五彩指南](https://realrareantiques.com/zh-hans/doucai-and-wucai/)说明了这种工艺如何发展，以及它与十六世纪五彩的分别。 ## 成化款，以及为何多为后世所加 *本店售出的一件青花碗的底部，青花六字成化款，围以双圈* 成化款为*Da Ming Chenghua nian zhi*，共六字，楷书，青花书写，青花器上通常围以双圈，不少斗彩杯则置于双方框之内。专家曾逐笔研究其书法，仿造者很少能完全拷贝真迹的笔意。 没有任何明代款识被仿冒得比它更多。明晚期的窑工把它加在自己的器物上，清代窑工以之表示敬意而仿制，现代仿品和日常器物上亦大量出现。款识记录的是器物上写了什么，而非烧造的时间。[本店售出的一件带成化款青花碗](https://realrareantiques.com/zh-hans/shop/chinese-antique-porcelain-ming-dynasty-blue-and-white-bowl-chenghua-mark-1465-1487-ad/)，绘有鱼纹，饰于海浪与云纹之上，其款识的排列正是常见的格式：每列三字，共两列，围以双圈。 本店的[明代年号款图表](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-reign-marks/)把成化款与其他各朝的款识并列对照。[寄托款指南](https://realrareantiques.com/zh-hans/apocryphal-marks/)则解释了为何如此多后世瓷器上都有这个款识。 ## 弘治瓷器：延续与黄釉 弘治一朝（1488–1505年）几乎原封不动地延续了成化的风格，弘治青花若无款识，往往难与成化青花区分。青色同样淡雅，有时略偏灰，画风则倾向稍为疏放。 该朝尤以黄釉见称。在已烧成的瓷胎上施以明亮清澈的低温黄釉，所成的盘和碗，是明代最精美的单色釉器物之一。亦烧造黄地青花盘，延续宣德朝首创的类型。 民窑在整个弘治朝继续为内销与外销市场烧造青花，其后期器物开始过渡到随后正德朝更大胆的风格。 ## 今日市场上可见的器物 *本页开首所示的盘的底部，圈足内为露胎的底部，并有青花卷草纹边饰* 成化御窑瓷器是所有中国陶瓷中最罕有的一类。传世之器大多属北京和台北的清宫旧藏，以及少数其他博物馆，真品很少流入市场。 藏家实际遇到的，是民窑瓷器：空白期的罐和碗、十五世纪后期的盘和碗，以及远销东南亚及更远地方的外销瓷。这些瓷器多数底部露胎，胎体外露处烧成橙色，并带有窑内及使用所留下的磨损、铁斑和细小的烧成缺陷。[本店藏品中的一件青花盘](https://realrareantiques.com/zh-hans/shop/antique-chinese-porcelain-plate-middle-ming-dynasty/)，定为明中期，底部露胎。 这些器物若非无款，便是带有借用的款识，断代必须比对胎、釉、青料和画工与有记录的标本。当一件器物被标示为明中期时，不妨问一问断代的依据是什么。单凭青色淡雅，并不足以断为成化：后世仿品会模仿这种青色，其他时期的民窑器物亦可能有同样的青色。足部的形制、底部的修整和画风，都必须吻合。本店的[辨别明代真瓶指南](https://realrareantiques.com/zh-hans/ming-dynasty-porcelain-vases-and-cermaics/)列出了各项检查要点。本店[明代瓷器藏品](https://realrareantiques.com/zh-hans/product-category/antique-chinese-porcelain/ming-dynasty-porcelain/)中的每一件，均设有专页，附详细照片和查询价格的表格。 **正在寻找此时期的藏品？**欢迎查询价格或索取更多照片，我们会在两个工作日内亲自回复。 [洽询藏品](https://realrareantiques.com/zh-hans/contact-us/)[浏览藏品](https://realrareantiques.com/zh-hans/shop/) ## 延伸阅读 - 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